國(guó)劇天花板,一出手,果然不負(fù)眾望_每日觀察
- 獨(dú)立魚(yú)
- 2025-12-06 22:22:03
在國(guó)劇領(lǐng)域,「正午陽(yáng)光」四個(gè)字,幾乎等于質(zhì)量保證。
【資料圖】
《父母愛(ài)情》《瑯琊榜》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《山海情》《北平無(wú)戰(zhàn)事》……這些豆瓣動(dòng)輒 9 分的神作,全都出自他們之手。
但讓人沒(méi)想到的是,這個(gè)靠國(guó)劇封神的團(tuán)隊(duì),終于拍了第一部電影。
更讓人沒(méi)想到的是,一出手就是頂配。
蘭曉龍編劇、 孔笙導(dǎo)演、侯鴻亮制片。
這種陣容,放在國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng),就是 「 把底牌亮出來(lái) 」 的誠(chéng)意。
魚(yú)叔第一時(shí)間跑去看了。
看完的第一反應(yīng)只有一句:
國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片,太需要這樣一部電影了。
今天就跟大家好好聊聊這部——
《得閑謹(jǐn)制》
正午陽(yáng)光這一次,放棄了對(duì)正面戰(zhàn)場(chǎng)的宏大刻畫(huà),把鏡頭伸向了一個(gè)小戰(zhàn)役。
沒(méi)有大兵團(tuán)的鋼鐵洪流,沒(méi)有上帝視角的戰(zhàn)術(shù)博弈。
它選擇了一個(gè)極其罕見(jiàn)、甚至可以說(shuō) 「 極小 」 的角度:
一個(gè)被逃難人群自發(fā)打造出來(lái)的 「 桃花源 」 ,一個(gè)靠山吃山、靠水吃水的小鎮(zhèn) 「 戈止鎮(zhèn) 」 。
這一點(diǎn)本身,就足夠大膽。
肖戰(zhàn)飾演的莫得閑,原本是南京機(jī)械廠的一個(gè)八級(jí)鉗工,手藝了得。
小到家里的鍋碗瓢盆,大到進(jìn)口的蘇羅通機(jī)關(guān)炮,對(duì)他而言都不在話(huà)下。
南京淪陷后,他帶著年逾90的老太爺、妻兒,和滿(mǎn)身的莫家人牌位,一路逃難到了 戈止鎮(zhèn) 。
在戰(zhàn)爭(zhēng)中,像他這類(lèi)人太多了。
不是軍人,沒(méi)有使命;不是英雄,沒(méi)有選擇。
他們只是要活下去。
但「活下去」這件事,本身就是在戰(zhàn)爭(zhēng)中最大的奢侈。
隨后他遇到了 防控 炮長(zhǎng)肖衍(彭昱暢 飾)和炮兵團(tuán)。
本以為能在宜昌喘口氣,結(jié)果日軍的大規(guī)模轟炸接踵而至。
為了躲避轟炸,一群老百姓拖家?guī)Э冢瑏?lái)到一個(gè)藏于深山的戈止鎮(zhèn)定居,創(chuàng)建了屬于他們自己的 「 桃花源 」 。
大家在這里種地、生活、假裝戰(zhàn)爭(zhēng)不存在。
然而,這里并沒(méi)有詩(shī)里寫(xiě)的 「 芳草鮮美,落英繽紛 」 。
有的,只是 「茍且的平靜」 。
所謂的 「 桃花源 」 不過(guò)是一場(chǎng)易碎的幻夢(mèng),戈止鎮(zhèn),實(shí)際上仍舊是 「 戈不止 」 的地方。
看過(guò)片后你就會(huì)明白,在戰(zhàn)火紛飛的歲月里,根本不會(huì)有真正的桃花源。
后來(lái),一隊(duì)日本偵察兵誤把這里當(dāng)成武鎮(zhèn)進(jìn)入,殘忍地打破了他們努力維持的平靜。
所有人被迫開(kāi)始反抗。
這就是《得閑謹(jǐn)制》的故事底色。
一群本來(lái)不想打仗、也沒(méi)能力打仗的人,最終被逼成了戰(zhàn)士。
「膽小的掉頭跑,膽大的上去拼。 」
這是莫得閑的一句詞,看似樸實(shí)無(wú)華,卻比任何熱血的口號(hào)都更振奮人心。
沒(méi)有誰(shuí)天生英雄。
英雄都是被歷史推上去的普通人。
看《得閑謹(jǐn)制》的過(guò)程中,你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇妙的體驗(yàn)。
明明是戰(zhàn)爭(zhēng)片,卻還能笑出來(lái)。
但每笑一次,都覺(jué)得自己像被重錘敲了一下。
這就是蘭曉龍的黑色荒誕。
這種黑色幽默不是玩梗,不是調(diào)味劑,而是 「 荒誕現(xiàn)實(shí)主義 」 的表現(xiàn)方式。
譬如,莫得閑的兒子莫等閑,年僅四歲,因?yàn)楸粦?zhàn)火影響,他學(xué)會(huì)的第一個(gè)字,居然是 「 死 」 字。
小小年紀(jì)跟太爺聊天時(shí)也是童言無(wú)忌,總是把「死」掛在嘴邊。
甚至問(wèn)出「我還要活到5歲那么久么」這樣看淡人生的話(huà)。
莫得閑更是化身「手工耿」。
把鍋碗瓢盆全部改造成「大劈活人」的武器。
就連一把菜刀都能輕松砍斷菜板。
太爺?shù)氖掷锏母樱浅蔀榱松」碜拥睦鳌?/p>
這些家常器具的「武器化」,意味著了什么?
意味著莫得閑其實(shí)一直做好了抵抗的準(zhǔn)備,也代表了大多數(shù)普通人對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度:
所有人都帶著不甘的情緒,但又沒(méi)有走出去的勇氣,只能把反抗藏在門(mén)后,藏在灶臺(tái)邊。
這些情節(jié)的背后,都是刺痛的隱喻。
是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的針刺。
《得閑謹(jǐn)制》最特別的地方,就是讓你看到戰(zhàn)爭(zhēng)不僅殘酷,還荒誕。
你終于看到,戰(zhàn)爭(zhēng)不是靠一場(chǎng)大勝來(lái)結(jié)束的,而是靠無(wú)數(shù)個(gè)不想死的普通人,在絕境中拼出來(lái)的。
逃不掉,躲不贏。
唯一的生路是「以戰(zhàn)止戰(zhàn)」。
戈止鎮(zhèn)從「戈止」變成了「武鎮(zhèn)」,再變回「戈止」,象征著往復(fù)的戰(zhàn)爭(zhēng)宿命。
荒誕風(fēng)格反而讓這種真相更鮮明。
而這也讓《得閑謹(jǐn)制》成為獨(dú)樹(shù)一幟的戰(zhàn)爭(zhēng)片。
近十年的抗戰(zhàn)電影里,大多是,大場(chǎng)面、大戰(zhàn)役、大英雄史詩(shī)敘事。但《得閑謹(jǐn)制》完全不一樣。
把鏡頭放在「邊緣戰(zhàn)場(chǎng)」而不是主戰(zhàn)場(chǎng)邊緣戰(zhàn)場(chǎng),有什么好拍?
答案是,邊緣戰(zhàn)場(chǎng)里,有更真實(shí)、也更殘酷的人性。
在無(wú)人守護(hù)的地方,生死全部要靠自己。
在世人遺忘的角落里,小人物的命更像草芥。
這種「微縮戰(zhàn)爭(zhēng)」反而比大場(chǎng)面的震撼更深。
蘭曉龍真正的絕活,在于他塑造群像的能力。
《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《士兵突擊》《生死線(xiàn)》都以此著稱(chēng)。
而《得閑謹(jǐn)制》是他繼這些經(jīng)典后,最接近「老味道」的作品。
在電影里,處處都能找到編劇蘭曉龍筆下特有的群像高光。
先說(shuō)莫得閑。
他是一個(gè)再普通不過(guò)的小人物。
始終恪守著身為工匠的初心,會(huì)在自己做出的每一個(gè)物件上印下「得閑謹(jǐn)制」的標(biāo)識(shí)。
他不是天生的英雄。他的覺(jué)醒不是一蹴而就,而是被逼出來(lái)的。
起初,他有著匠人的耿直,也有著小市民的糾結(jié)。
經(jīng)歷過(guò)「南京大屠殺」的他,內(nèi)心充滿(mǎn)了害怕和掙扎,總想著「就這樣子吧,已經(jīng)這樣子了」。
但他把家具改成武器,說(shuō)明他有殺敵的決心,卻缺了一口氣。
直到家園一次次被毀,他終于選擇了奮起抗?fàn)帯?/p>
喊出了「撕了我,再用我的骨肉撕了他們」這樣觸動(dòng)心肺的話(huà)。
值得一提的是,肖戰(zhàn)這一次和莫得閑的鈍化感非常貼合。
皮膚黝黑,留著寸頭,滿(mǎn)手都是機(jī)油和灰塵,看不到半點(diǎn)偶像包袱。
再說(shuō)彭昱暢飾演的肖衍。
他是防控 炮長(zhǎng),從始至終都守著那門(mén)蘇羅通炮。
以軍人自居,見(jiàn)到莫得閑的第一面,就叫他「死老百姓」。
但實(shí)際上,他是個(gè)膽氣被打沒(méi)了的軍人。
一句「一炮手就位」是刻在骨子里的口號(hào),但因?yàn)樯线^(guò)殘酷的戰(zhàn)場(chǎng),所以他比誰(shuí)都恐懼戰(zhàn)爭(zhēng)。
他和莫得閑一樣,一直缺一口氣。
直到最后,他在屋頂朝日寇坦克開(kāi)炮,喊出那句 「我也是一個(gè)死老百姓」,那一刻,他真正成為了一名軍人。
還有太爺爺、夏橙、莫等閑。
他們是「家」的象征,被戰(zhàn)爭(zhēng)反復(fù)推倒又重建。
這一家人最后能幸存下來(lái),是影片最柔軟、也最有力量的一擊。
家在,國(guó)在。
家活著,民族就有根。
戈止鎮(zhèn)所有村民也有類(lèi)似弧光。
從「這不關(guān)我事」,到「拿著農(nóng)具土槍上場(chǎng)」。從僥幸心理到全民反抗。
他們不是「覺(jué)悟高」,只是終于明白:
躲不掉的命,比正面沖撞的命更苦。
為什么我們需要《得閑謹(jǐn)制》?
因?yàn)檫@是在替歷史書(shū)補(bǔ)缺口。
《得閑謹(jǐn)制》不是那種情緒鋪滿(mǎn)銀幕、讓你哭到頭疼的戰(zhàn)爭(zhēng)片。
它反而冷靜、荒誕,卻越看越沉。
因?yàn)樗牡氖菤v史書(shū)之外的戰(zhàn)爭(zhēng),是地圖邊緣的戰(zhàn)役,是被時(shí)代卷走的小人物。
我們常常呼吁銘記歷史。
但我們腦海里的歷史,往往是那些留下濃墨重彩的大型戰(zhàn)役。
可是,還有地圖邊緣幾乎會(huì)被世人遺忘的硝煙,以及被時(shí)代塵封的小人物。
正是這些「邊緣」的存在,才構(gòu)成了真實(shí)的歷史。
其實(shí)歷史上真正的戰(zhàn)爭(zhēng),除了一場(chǎng)場(chǎng)風(fēng)光的大勝仗之外,多的是像電影中表現(xiàn)出的這樣,由無(wú)數(shù)個(gè)不想死的普通人從硝煙和黑暗中拼出來(lái)的一條血路。
無(wú)論是電影中的莫得閑,還是歷史上那些以血肉之軀趟過(guò)戰(zhàn)火的革命前輩們。
他們拼上性命,不是為了當(dāng)英雄,也不是為了留名青史。
他們只是為了讓家人活,讓同胞活,讓國(guó)家活。
只有讓「家」活下來(lái),才能留下燎原的火種,留下民族的根。
從這個(gè)角度看,《得閑謹(jǐn)制》不僅是正午陽(yáng)光的第一部電影,更是今年國(guó)產(chǎn)電影中,最不該被錯(cuò)過(guò)的一部「開(kāi)刃之作」。
它值得被看到,被討論,被記住。
全文完。
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關(guān)鍵詞: 國(guó)劇 電影 群像 戰(zhàn)爭(zhēng)片 正午陽(yáng)光
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